广芭《仙女》：吊威也的芭蕾

2007-04-18 10:08:39 　　来　源：新快报

　　4月27日起连续四日公演

　　新快报讯（记者朱静/文、龚吉林/图）继去年突破性尝试《梦红楼》后，广州芭蕾舞团再次挑战新难度———本月27日－30日，在广州黄花岗剧院首演法国浪漫主义代表作《仙女》，并请来法国的著名芭蕾舞艺术家皮埃尔·拉考特（PierreLacotte）担任编舞。据悉，这次的《仙女》除了传统的“踮着脚尖跳舞”之外，还会用上“威也”在舞台上吊钢丝演出。本报记者昨日探访广芭，为读者揭开《仙女》“飞舞”的秘密。

　　《仙女》到底是谁？

　　《仙女》最初是于1832年由菲利普·塔里奥尼为他在巴黎歌剧院的女儿玛丽·塔里奥尼创作的（此为“原版”）。布侬维尔于1834年在巴黎看了这部芭蕾，两年以后，他在哥本哈根创作了他自己的《仙女》，露茜亚·格拉恩演仙女，而他自己演詹姆斯。而1860年在巴黎最后一场演出后，这部芭蕾舞剧从国际芭蕾舞台上消失了。而布侬维尔的《仙女》则成为了丹麦皇家芭蕾舞团的传统保留剧目（通称“二版”）。过去国内看到的都是布侬维尔创作的“二版”，而广芭这次的《仙女》则是不折不扣的“原版”。

　　据悉，“原版”和“二版”在技术上有着巨大的差别。据团长张丹丹介绍，首先，仙女一会消失在地板下，一会在空中出现，以表现出仙女的神秘感。为了在舞台上呈现这种戏剧性效果，他们需要设计很多东西。其中仙女在空中飞舞的动作尤其困难，还需要用上“威也”。据说因为黄花岗剧院的舞台没有吊过真人，他们到时会准备真人和假人两套方案。即使是假人，要做出效果也很费工夫。

　　恶魔编导皮埃尔

　　而现年75岁的大师皮埃尔·拉考特，则是原版《仙女》的重新编排者。1968年，他找到了一些菲利普·塔里奥尼写的《仙女》的资料，重新编排了《仙女》。而他在重组的过程中又加入了许多新的创造，使得《仙女》难度倍增。用张丹丹的话说，就是“在尊重当时的风格的同时，又把整个舞蹈的技术提升了一个高度”。之后皮埃尔的《仙女》先后在俄罗斯、英国、西班牙、希腊、墨西哥、德国等地的著名歌剧院全球巡演，而皮埃尔本人也应邀到世界各国协助排练《仙女》。

　　让外国人编舞，最让人关注的自然是语言问题。皮埃尔解释他无论去哪个国家，都会配上翻译。而除了法语之外，他说他自己本身也精通意大利语和英语，“实在不行就用肢体语言吧”！最主要的是芭蕾舞的舞步都是法语，因此双方沟通上不会有太大困难。

　　对于早前有传闻说皮埃尔是“迄今与广芭合作的国外艺术家中最苛刻的一个”，连团长张丹丹也透露皮埃尔要求高，让演员们都很委屈———怎么这么难呢！皮埃尔对此直认不讳：“是的！我是比较严格，但出精品必须要严格。其实我还是很爱他们的。每天见到他们有新的进步，都让我很快乐。”访问进行不久，皮埃尔就迫不及待地催促记者：“我要回去排练了。”

　　（子健／编制）