陈丹青语出惊人:一看王家卫就是个“流氓”
2008-06-18 11:27:43 来 源:广州日报
上海电影节 金爵奖
前日主席讲坛开讲
上海国际电影节前日下午举行主席讲坛,金爵奖评委会主席王家卫邀请画家陈丹青作为嘉宾主讲电影与城市、空间的关系。王家卫分析了自己影片中的城市空间。陈丹青则梳理了中国都市电影的流变,其中多次语出惊人,陈丹青感慨上海都市电影美学流到了香港和台湾,上海本身却拍不出了都市电影——如此喧宾夺主的言论,却引起了现场的掌声。
陈丹青劲爆语录:
关键词:王家卫、流氓
“我1997年在电视上看到你(王家卫),你走上去领奖,我一看就是一个流氓,我一直等着上海电影界出现一个流氓,因为香港电影里面老是有流氓……拍电影的人就有一股江湖气,很坦然、很大气走上去。”
关键词:第五代导演
“陈凯歌、田壮壮都是才子,也有流氓气,至少在最初十年和成名作里面没有都市电影这个概念,他们美学就是表达八路军或者农民,我看第五代导演我不觉得新,只是叙述场景有所变化。”
关键词:都市电影、上海
“上海可以寄托在电影上的灵魂还是在增长,还是有欲望,它会跑到连续剧上去,就是上世纪90年代最早出现的、北京开始有《渴望》,上海开始有一个《上海一家人》。”
“罪恶、暴力、性、中产阶级、小市民、欲望、贪婪、妒忌没有这些东西没有都市电影,甚至可以说没有电影。”
“香港电影为什么泼辣?台湾电影为什么深沉?因为里面有暴力、有贪婪、有人的分裂、有城市里的畸形、城市里的活力。”
怎么会有(王家卫)这么个“人精”
陈丹青上台就称这次做嘉宾是被王家卫“绑架”过来的,其后对王家卫似骂还夸:“我在6年前见过一次王家卫,也是他要接见我,我就去了,受宠若惊,我在纽约就很喜欢看他的电影,我想怎么会有这么一个人,然后想想也很应该,香港电影这么成熟,是应该出人精的。”
除了“人精”这个称谓,陈丹青还笑称王家卫是“流氓”。话题是由《重庆森林》、《东邪西毒》引起,陈丹青说:“这两部电影我就开始注意电影节,那时候还能收到戛纳电影节现场的节目,我1997年在电视上看到你,然后你从下面走上来领奖,我一看就是一个流氓,我一直等着上海电影界出现一个流氓,因为香港电影里面老是有流氓……拍电影的人就有一股江湖气,很坦然、很大气走上去。”
陈丹青对王家卫的电影很熟悉,将他和杨德昌、蔡明亮相提并论,其后还谈到了《春光乍泄》:“我也喜欢你的那部《春光乍泄》,一上来就是你那种粗暴,一拳打过去的同时又很精致地经营这个画面,这一句转到那一句不给人留余地,全部剪下来就那么完整,下半部分你要给的情绪忽然会很难受。”
第五代导演不懂都市电影
当日,从上世纪30年代的上海电影谈起,陈丹青梳理了中国都市电影的流变,并提出一个问题:相对香港、台湾的都市电影,“再来看内地的电影,真的很遗憾”,他认为,一直到第五代导演,都没有拍出都市电影。他分析道:“在1949年到1979年,原来在上海都市电影这么一个摇篮里迅速成熟的美学流到香港去了,然后传染到台湾,1979年以后到上世纪80年代,都市电影的机会出现了,应该出现期待中的所谓都市电影、而且是当代的都市电影,可这个时候第五代(导演)出现了,第五代差不多垄断了电影界至少有15年,我和第五代是同代人,我非常了解他们,我们全接受的是同一套美学系统的,所以看看陈凯歌、田壮壮他们这些,他们都是才子,也有流氓气,至少在最初十年和成名作里面没有都市电影这个概念。”
内地仍没有都市电影的空间
上世纪80年代到90年代,尤其是上世纪90年代正是中国史无前例的城市化过程,但陈丹青认为,内地电影还是没有留给都市主题多少可能性,谈不上会产生“有可能成熟的都市电影”的语言和想象空间。
陈丹青认为,相反的是电视剧和纪录片继承了这种灵魂:“上海可以寄托在电影上的灵魂还是在增长,还是有欲望,它会跑到连续剧上去,就是90年代最早出现的北京开始有《渴望》,上海开始出现有一个《上海一家人》。”陈丹青还谈到,虽然电视界未必有这么清楚的意识,但还是拍出了都市主题的《我爱我家》、《北京人在纽约》等等。
接着,陈丹青又分析了另一个出口纪录片,说自己看过很好的反映上海人和住房关系的纪录片,但是剧情电影在这个题材上却缺席了:“这么好的题材,我不知道电影导演在做什么,但是拍出来以后上海市未必能通得过。罪恶、暴力、性、中产阶级、小市民、欲望、贪婪、妒忌没有这些东西没有都市电影,甚至可以说没有电影……上世纪80年代以来出现了一些灰色题材,很审慎地加一点进去,到今天这个状况差不多还是这样。香港电影为什么泼辣,台湾电影为什么深沉,因为里面有暴力、有贪婪、有人的分裂、有城市里的畸形、城市里的活力。就像张爱玲讲的丁丁当当车开,每个下午是今天的、是我的,就是非常肯定这个日常生活,肯定马路上的一切。”











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